粉丝经济时代:流量越大,责任越大

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2018-01-30

而直到今天这一消息仍然没有尘埃落定。但UCCA首席执行官薛梅谈到:“我们在去年中旬一直到现在,重重困难之中圆满的完成了去年所有展览以及公共项目。”今天在一长串空前壮观的赞助名单之后,UCCA在这一“例外状态”中依然保持着推动当代文化传播与发展理念的初心,并在中国与世界剧烈转变时期,肩负着向公众展示全球化的语境下中国面貌的责任。作为UCCA十周年大型群展,“例外状态:中国境况与艺术考察2017”展览于2017年3月19日至2017年7月9日呈现。

  促使她想要改变这一局面的是她身体发出的强烈预警:时常熬到半夜异常心慌,心就在胸口像是要跳出来,早上起来喘不上气,心情也特别糟糕,不想跟任何人说话,脸上冒痘痘的情况也是从来没停过。“我总担心我哪天熬完夜躺下去就再也起不来了,体测长跑的时候也总担心自己随时猝死。”颜之说,“新闻里那些熬夜猝死的都是熬夜四五年的,而我已经达到6个将近7个年头了,所以非常害怕。

  ”张嘉极介绍说,“看”就是借夏令营等交流活动,让台湾学生亲身来到大陆、认识大陆,接触一些中华历史、优秀传统文化,提升他们对中华民族历史的了解和自豪感;“讲”就是讲好中国故事,让台湾青年感受到中华文化的博大精深,改变他们因洗脑式教育而形成的所谓“天然独”。台盟中央原秘书长张宁建议,对于在大陆学习的台生,在课程设置上,应增加国情教育方面的课程,包括近现代历史,尤其是两岸共同经历的史实,为台湾青年了解大陆、了解台胞在大陆的发展之路提供学习机会。著名导演、台盟盟员雷献禾则提出,要精准做好对台湾青年的宣传教育工作。他建议,两岸影视界共同合作,以台湾同胞在大陆求学、就业、创业、生活为主题,拍摄电影、电视剧、纪录片等,真实反映台湾同胞在陆情况。

  由于网络媒介的溶质性、超链接性、生成性,使符号单元或“文本块”之间可以实现真正的互文交织,可以使每一个文本块中都有通向另一文本块的节点,一种互文性、跨符号的文本形态真正地变成了现实。正因如此,“网络文学”文本在实体书出版后就不再属于网络文艺范畴了。其次,网络文艺已经打破了文字符号和其他艺术符号各自为政、少有染指的状态,传统意义上的“语言艺术”和“非语言艺术”很难再有清晰的界限,更多地形成了文字、图像、声音等多种符号相复合的复合符号文本。再次,在艺术门类的划分上,今天的网络文艺既不属于传统意义上的文学、艺术中任何一种,也不是文学和各种其他艺术形式的简单相加,而属于它们的“间性”艺类,是传统意义上的文学和美术、摄影、电影、电视剧、动漫、游戏等形式在赛博空间中的交合,形成的是文、艺、技渗透交融的新形态。在这个意义上,可以把按印刷时代惯例创作并在网络上传播的文学作品交给传统文学批评,把按播放型制作程序制作并放到网上播放的摄影、影视、动漫等作品交给传统的相应门类艺术批评。

  美国《公共科学图书馆》杂志刊登的一项研究表明,爱社交(含网络社交)且与家人朋友联系紧密的人,死亡风险可降低50%。不过,网络互动不能完全取代面对面的社交互动。21.带孙子。

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  切记,不要熬夜,也不要思虑过度,否则会损伤脾。

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  3月以来,中国多个地方密集出台楼市调控政策,其背后是局部地区房价出现的升温趋势。

文丨特约评论员江夜雨2018年伊始,娱乐圈一如既往的热闹。

围绕PGone的嘴仗,以紫光阁地沟油上热搜的荒诞现实画上了凉凉的句号;《演员的诞生》在作假黑幕的质疑声中高调收尾,考验演技的综艺节目成了戏精的诞生;豆瓣评分仅有的《极光之恋》以同时段收视率第一的辉煌成绩,再次验证流量小花小草们的收视号召力……种种乱象背后,强大的资本正在裹挟着整个娱乐产业。

它让导演、编剧、演员成为提线木偶,让电影电视剧不必依赖作品实力,而真人秀也只剩下刺激精彩的秀。

当资本成为主宰,赚钱是唯一要务,那么整条产业链上的人不必关心真实、质量,不必关系演技、人品,只会关心一个问题:谁来买单?答案是:粉丝。

明星经营讨喜的人设,节目寻求自带流量的明星,整条产业链都在挖掘庞大粉丝人群的经济能量。 在今天,明星的商业价值可以与粉丝量和粉丝的购买力画上等号,而不是实力。

所以,一些看起来荒诞的事件在娱乐圈反而成了常事和常识。 抄袭没关系,IP火了就是漂白剂;没演技没关系,抠图都能拍完电视剧;嫖娼是放松心灵,吸毒是寻找灵感,实力不行是你知道他有多努力吗……影视也好,综艺也好,在选择明星时,最大的考量变成了流量。

粉丝对明星的无脑追随,资本对流量明星的需求,形成了一个难以打破的怪圈。

没有明星卖不了片儿,有了明星拍不好片儿,这种感慨从于正说出来,也是挺讽刺的。 对这些问题开出的药方,不能是毫无原则的宽容,也不能是一概而论的封杀。 今天的娱乐产业,比以往任何时候都需要考虑行业规范和自律。

并不需要每个明星成为道德模范,事实上,正如很多粉丝为自己偶像辩护时常说的一句话:作品和人品分开来看。

这句话本身是没有问题的,作为一个成年人,个人私人领域情感与生活方式的选择,只要不违法,就应有免于被责罚的权利,他在专业领域的评价,也应与其私人生活分开。 但娱乐圈的很多事件,恰恰是作品本身出了问题。 编剧不好好编剧,去抄袭网文;演员不好好演戏,靠抠图替身。 大量的影视作品,充斥着歧视女性、拜金主义、封建思想等等。 在之前的PGone事件里,官方媒体对他的批评,也并不针对他的绯闻,而是从一开始就锁定在歌词涉嫌侮辱女性和教唆吸毒上。

作品的污点,才是最难洗清的黑点。

大火的韩国团体防弹少年团曾因歌词涉嫌歧视女性而做出官方道歉,多芬广告因为展现把黑人洗成白人的创意而被质疑种族歧视,只能紧急下架。

可以说,无论国内国外,如果作品触碰种族歧视、性别歧视、教唆犯罪等红线,那么创作者、发布者都可能面对主流舆论的批评甚至付出昂贵的代价。

人们更容易忽略的一点是,从粉丝经济的角度看,很多明星本人就是作品。

他所精心经营的人设,他的绯闻、家庭和生活方式,构成了吸引粉丝追随的幻象。

什么样的明星,就有什么样的粉丝在一定程度上是成立的。 这世间没有免费的午餐。

明星对粉丝强大的号召力和影响力,赋予明星商业价值的同时,也带来了必须承担的社会责任。

当明星在粉丝的追捧中获益时,就要面对主流社会对你的审视和要求,这也正是一些亚文化走向主流时必然面对的阵痛。 欲戴王冠,必受其重;流量越大,责任越大。

对于明星而言,对作品的价值观负责,对自己的言行负责,从某种程度上而言,就是对自己的职业生涯负责。 任何一个行业,都需要自律和他律,而最糟糕的一种情况,就是自律形同虚设,他律任意干涉。

如何在利益与社会责任间取得平衡,如何在行业自律与他律中找到平衡,对于正在快速成长的中国娱乐业而言,将是一个可以决定整个产业生死的命题。